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In quel caso ci si riferiva allo "stato di salute" del movimento surrealista, che aveva fatto dello scandalo e della provocazione elementi essenziali della sua poetica, ormai superato in questo dall'evoluzione dei costumi sociali, ma ancor più sono valide oggi in un'epoca di Grandi Fratelli e Real Tv dove ogni tabù (persino quello della morte) legato alla legittimità del mostrabile pare ormai caduto. Nel cinema delle ultime stagioni (si parla di cinema "normale", non dell'hard relegato ormai da anni alla visione domestica grazie a VHS e DVD) si è riscontrata una tendenza a mostrare di più che si è spinta da un lato verso la spettacolarizzazione della violenza, svuotata così dei suoi contenuti drammatici, dall'altra nella descrizione di scene di sesso esplicito che sconfina proprio nell'hard. E non parliamo (o non soltanto) di pellicole erotiche, ma del cosiddetto cinema d'autore. C'è anzi da considerare come il genere erotico, ormai in estinzione, si sia spostato a partire dagli anni '80 (dai tempi di grandi successi come 9 SETTIMANE E ½) verso una rappresentazione estremamente patinata delle scene di sesso, eccezion fatta forse, restando in Italia, per il cinema di Tinto Brass. In quest'ultima stagione titoli come LE PORNOGRAPHE o CANICOLA documentano come il sesso possa essere parte integrante e assolutamente giustificata di un film, senza le forzature e le gratuità che si possono riscontrare nelle nostrane commediole natalizie o, peggio, nei varietà televisivi. Certo il sesso nel cinema non è una novità, ma la sensazione è quella di assistere ad una evoluzione linguistica in cui mostrare non è il fine stesso. Ne LA PIANISTE, altro titolo uscito recentemente, c'è una scena che può essere presa come esempio di questa nuova tendenza: Isabelle Huppert si reca in un sexy shop ed entra in una cabina a gettone per assistere ad una pellicola hard; sedutasi davanti allo schermo recupera da un cestino un fazzoletto di carta presumibilmente usato da un altro spettatore e comincia ad annusarlo mentre guarda (e noi con lei) scene di amplessi. È quasi come se il cinema "alto" (rappresentato qui da una sua vera e propria icona, la Huppert) recuperi così, dai margini in cui l'ha relegato, il più "basso" dei generi, il porno.
PROGRAMMA |
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E' effettivamente un gran bell'argomento. Ci ripromettiamo di affrontarlo in maniera più approfondita quento prima. Per ora, oltre al programma che segue in calce, vi proponiamo alcuni spunti presi dall'imprenscindibile testo di Emanuela Martini: "Innamorati e lecca--lecca - Indipendenti americani anni '60", Edizioni Lindau, 1991. [...] La vera domanda da farsi di fronte a termini come hard core o soft core non è forse come il sesso sia arrivato ad essere liberalizzato e conosciuto, ma piuttosto come si sia giunti a strutturare in termini di rappresentazione cinematografica una maggiore pluralità di piaceri sessuali. [...] Nel 1957, il giudice della Corte Suprema statunitense William Brennan stabilì una volta per tutte (o così sembrava) che la pornografia hard core era totalmente priva di una qualunque importanza sociale che la riscattasse. [...]"Nel 1972, l'espressione film pornografico hord core divenne di uso comune, addirittura familiare quando venne abbreviata in porno. Per la prima volta, film che includevano l'hard core venivano recensiti sulle pagine degli spettacoli e visti da una vasta gamma di spettatori, donne incluse. Deep Throat fu indubbiamente il titolo più famoso, ma Behind the green door (1971) dei fratelli Mitchell, interpretato dall'energica ed entusiasta Marylin Chambers, è di gran lunga il migliore. [...] (A proposito di Deep Throat, 1971) Per la prima volta nella storia del cinema americano un pene centrale all'azione della storia apparve in piena attività sul grande schermo di una sala normale. [...] (Sempre a proposito di Deep Throat, 1971)) Con questa eiaculazione potrebbe sembrare di essere arrivati alla conclusione logica di una volontà di conoscenza filmica del corpo, perseguita dal cinema fin da quando il fotografo Edward Muybridge proiettò per la prima volta sullo schermo della sua aula le immagini di una serie di corpi nudi in movimento e fin da quando Thomas Edison ordinò ai suoi tecnici di fotografare uno starnuto [...]
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Ma,
aggiungiamo, quello che vediamo nei film citati (e in altri da ECCO
L'IMPERO DEI SENSI a LA MASCHERA DI
SCIMMIA) non è porno tout-court in quanto il sesso
è uno dei tanti elementi dell'opera, non quello centrale.
È una questione di misure, di dosaggio delle scene. Tornando
alla frase di Breton va detto che questi film sono stati pressoché
ignorati dal pubblico ed hanno avuto poca risonanza anche sui media.
Sono lontanissimi i tempi in cui il sedere di Marlon Brando suscitava
clamore e scandalo, o quelli in cui la censura si accaniva persino
sulle più innocue commedie dove culi e tette abbondavano.
Neanche la critica s'è troppo soffermata a, perlomeno, constatare
questo nuovo fenomeno cinematografico, ecco perché noi di
CINEMA INVISIBILE proponiamo questa
riflessione. 
